德勒茲研究在媒體及文化研究上的挪用，多傾向集中對於電影及影像學的探索, 而忽略了他的思想與「音樂/聲音式思考」這個意料之外但令人注目的連結。對德勒茲而言，音樂不單單是聲音的披覆，而是代表一種「輕盈，純粹的無重量狀態」 以及「流變的本體存有」("Being of Becoming")。本文將檢視德勒茲思想中的一些比喻(如根莖與重複) ，與無中介性、沖動、韻律、肉身性等尼采「音樂式的」哲學範疇之間的關係。以法國作曲家梅湘(Messiaen)與鳥鳴的例子裏不同的流變情境為出發點，這篇論文將分析音樂的解疆域特質與「音樂般的思考」如何總是被佈置於「界於中間，在事物的本體之間，某種間奏」。透過這樣的併合鍵鏈，音樂不只是思考的某種刺激，而是以根莖般的繁衍與運動的多方向性，或異質性的裝配 (assemblage of heterogeneities)， 來提供「保留爭議式的思維」模式 (models of contentious thinking) 。無所不在地持續於一種錯亂囈語之去疆域的過程，德勒茲思想中的「音樂般的思考」不僅重組了音樂的分子內容物，也驅使了一個聽覺與思考上的革新運動。
